于有東/筆歌墨舞寫初心——曾晚霞書法印象
行草 古詩
行草 古詩三首
行草 歐陽修書論
臨米芾盛制貼
曾晚霞:
福建省書法家協(xié)會會員,福建省書法家協(xié)會青年委員會副主任,寧德市書法家協(xié)會副主席兼女子委員會主任。2010年被評為寧德市首屆“閩東青年書法十杰”,2014年獲福建省優(yōu)秀家訓書法大賽一等獎,2015年獲福建省中小學生教師美術書法作品展一等獎,2015年獲第四屆中國海絲書法大展賽銀獎 ,2016年獲第五屆“海峽杯”全國書畫優(yōu)秀獎,2016年 入選中國書協(xié)“第八屆中國書壇新人新作展” 。
中國書法是“養(yǎng)心”的文化,是要在浩如煙海的經典碑帖中修出來,養(yǎng)出來的。以東晉王羲之、王獻之父子為代表的“二王”體系,無疑是其中帖學的主脈,其書風影響深遠,歷朝歷代都有許多書法大家在這里汲取養(yǎng)分而茁壯成長。明代書法批評家項穆在《書法雅言》中說:“逸少一出,匯通古今,書法集成,楷模大定”。在這一龐大的書學體系中,傳承者以“二王”為母體,繼承、豐富、詮釋她的韻致以及人文內涵。
只需稍稍觀察晚霞書法,不難發(fā)現她的書法之旅,正是不偏不倚地行進在“二王”的大道上。她先是沉潛于“二王”尺牘、《大觀帖》等經典范本中,感受體悟王字的筆法之美、結字之美、韻致之美,繼而力圖博觀約取,上追下溯,旁敲側擊。取法于孫過庭、米芾、白蕉等“二王”優(yōu)秀傳承者,以加深對“二王”韻味、意境和精神內涵的理解。這種“根植傳統(tǒng),抓住主桿,生枝蔓葉”的書法臨創(chuàng)模式高度契合了我在近幾年書法傳播中所倡導的理念。
關于傳統(tǒng)繼承,晚霞的觀點是,書法最終是要抒發(fā)性靈的,倘若只是一味地步趨前人技法,沒能在學書進程中形成和滲透進自己審美思想,終究只是亦步亦趨的“東施效顰”而已,不能感動自己又豈能打動他人。為此她一直努力躬行,在繁重的課業(yè)之余,家務之外,總能擠出時間深情關注書法、研習書法,以求創(chuàng)作上的自我突破??上驳氖?,賞覽晚霞近年書作,多能循理、著意、關情。尤其是她的行草書,行書的沉著與草書的灑脫交相輝映,筆墨精簡,干凈利落;用筆虛靈,變化含蓄巧妙;行筆自然酣暢,迅捷生動;字法入古,字姿多態(tài)。所作扇面、手卷、條幅、對聯等墨氣淋漓、神采飛動,給人以清雋雅逸之感。創(chuàng)作作品《歐陽修論書》更是在中書協(xié)“第八屆全國新人新作展”三萬余件投稿作品中脫穎而出,入選參展。獲得權威的認可令她更加明確學書方向,堅定自我超越的信心。“不與人爭,樂與己斗”是晚霞可貴之處;“永遠做書法的初學者”,這份堅守信仰的態(tài)度,更是她可貴之處。這些都恰與沖和恬淡的“二王書風”相契合。清代劉熙載在《藝概》中說:“書如也。如其學,如其才,如其志,總之曰如其人而已”。當我看到晚霞的書法,便更覺前人的話是極有道理的。一個人的書法風格和面貌,跟她本人的內在氣質確是有著某種關聯。
書法藝術是生命的跡化。晚霞若要在這康莊大道上走得更遠,還需潛心學養(yǎng),夯實根基,深入挖掘,上下求索,與筆墨同歌共舞,以期“達其情性,形其哀樂”。
(于有東,首都師范大學書法博士,江西師范大學中國書法文化研究中心主任。)
責任編輯:葉朝玉