《古巷遺韻》-紙本彩墨

寧德網(wǎng)消息（閩東日?qǐng)?bào)見(jiàn)習(xí)記者 張穎珍）日前，一組“古巷遺韻”水墨畫在網(wǎng)絡(luò)上悄然走紅，只見(jiàn)畫中白墻黑瓦、小巷悠長(zhǎng)，近處的樹(shù)枝吐露新芽，遠(yuǎn)方青山如黛……美妙而讓人向往的畫面，引發(fā)網(wǎng)友紛紛轉(zhuǎn)發(fā)，還有人誤以為圖中是徽式建筑，并表示要去安徽走一遭。7月13日，記者聯(lián)系上水墨畫的作者吳昌耀，他說(shuō)，該水墨畫體現(xiàn)的是福安市穆陽(yáng)鎮(zhèn)的老街巷一角，而他正是土生土長(zhǎng)的閩東人。

吳昌耀出生于福安市穆陽(yáng)鎮(zhèn)，是畬族人，初中畢業(yè)后他離開(kāi)家鄉(xiāng)到福州學(xué)習(xí)美術(shù)和設(shè)計(jì)，后又輾轉(zhuǎn)到北京。從廣告設(shè)計(jì)到辭職成為職業(yè)畫家，他的作品里，總能找到“福安元素”。

這組“古巷遺韻”是吳昌耀在2016年完成的系列水墨畫，在畫這組圖之前，他早在2004年就開(kāi)始用相機(jī)記錄穆陽(yáng)老街、古屋的建筑風(fēng)貌，“這些是我小時(shí)候玩耍的地方，每次回家，都發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)變得不一樣了，老街變寬了，但也少了小時(shí)候的韻味。”因此，吳昌耀將過(guò)去所拍的照片一一翻出，選中其中的20張，用水墨畫的方式再現(xiàn)當(dāng)年老街模樣。

這組畫的走紅也是吳昌耀始料未及的。今年6月，他在自己的微信公眾號(hào)上將這組照片和水墨畫的對(duì)比圖整理發(fā)布，隨后被穆陽(yáng)鎮(zhèn)的“好穆陽(yáng)”公眾號(hào)轉(zhuǎn)載，進(jìn)而被“今日福安”等當(dāng)?shù)貍鞑チΥ蟆⒂绊懛秶鷱V的“大號(hào)”轉(zhuǎn)載，這組畫逐漸被人們知曉，在新浪微博、新浪看點(diǎn)上都有了它的身影。

水墨畫不僅還原了穆陽(yáng)老街的古樸韻味，同時(shí)也對(duì)老街的原貌進(jìn)行了藝術(shù)升華，帶著水墨的“濾鏡”欣賞老街，讓人們對(duì)畫中的穆陽(yáng)也起了向往之心。網(wǎng)友“華山”在網(wǎng)上留言說(shuō)：“看了畫家筆下的穆陽(yáng)故鄉(xiāng)，是那么親切、溫馨，仿佛穿越到我們的童年時(shí)代。”滬上牧羊說(shuō)：“畫家傳神的筆觸，勾起我心中淡淡的鄉(xiāng)愁，耳畔仿佛聽(tīng)到孩提時(shí)在寂靜小巷留下的腳步聲……”

收獲滿滿的贊譽(yù)后，吳昌耀說(shuō)，這是“鄉(xiāng)愁”的力量，“鄉(xiāng)愁能帶給創(chuàng)作者靈感，同時(shí)也給欣賞者帶來(lái)共鳴。”在吳昌耀的作品里，很大一部分都有“福安”、“畬族”等閩東元素。

2007年，在中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展“中國(guó)移動(dòng)杯”優(yōu)秀攝影師評(píng)選中，名不見(jiàn)經(jīng)傳的吳昌耀和他的搭檔，憑借巨幅攝影長(zhǎng)卷《十里長(zhǎng)安街》，獲得了優(yōu)秀攝影師獎(jiǎng)。此后，《十里長(zhǎng)安街》還參加第3屆連州國(guó)際攝影節(jié)、第14屆中國(guó)麗水國(guó)際攝影節(jié)、歐洲 EUROPA.art 藝術(shù)交流會(huì)、德國(guó)柏林?jǐn)z影節(jié)等展覽，作品被連州攝影博物館、平遙政府等收藏。然而，很多人不知道的是，《十里長(zhǎng)安街》的靈感來(lái)源，其實(shí)是穆陽(yáng)蘇堤的一堵古墻。

2004年，吳昌耀在拍攝穆陽(yáng)蘇堤時(shí)留意到這堵古墻，黃土壘起的圍墻，見(jiàn)證了蘇堤的變遷，孩童在古墻前奔跑玩耍，展示了新生命與舊時(shí)光碰撞而產(chǎn)生的和諧之美。吳昌耀便用相機(jī)拍了上百?gòu)埞艍φ掌?，再選出20多張拼接出一幅長(zhǎng)卷，開(kāi)創(chuàng)了他們?nèi)蘸髷z影長(zhǎng)卷創(chuàng)作的先河。

而從小浸潤(rùn)的畬族文化，也讓吳昌耀的作品中充滿了畬鄉(xiāng)味道。“我還記得小時(shí)候家人圍著火盆唱畬歌的場(chǎng)面，一唱就是一整夜。”吳昌耀說(shuō)，畬族人奔放質(zhì)樸的感情，打小就烙在他身上。2016年，吳昌耀接受穆陽(yáng)鎮(zhèn)桃花節(jié)主辦方的邀請(qǐng)，在虎頭舉辦了他的油畫個(gè)展以及攝影展。

在吳昌耀的創(chuàng)作生涯中，有一件“龍袍”，算是他最特別的作品了。“小時(shí)候長(zhǎng)輩都有一身蓑衣，方便雨天下地勞作。”吳昌耀說(shuō)，隨著雨衣的普及，蓑衣使用的人越來(lái)越少，制作蓑衣的手藝也面臨失傳，“這些舊蓑衣讓人想到了‘青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸’中漁夫的純真，我想把這種蓑衣所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)工藝和記憶保存下來(lái)。”

2003年回鄉(xiāng)，他收集了10多件蓑衣帶回北京的畫室。這一放就是8年，直到2011年，吳昌耀在寧德支提山華嚴(yán)寺欣賞了珍藏的明代龍袍袈裟原件，他意識(shí)到能保存大幾百年甚至上千年的，唯有珍貴的、藝術(shù)的、有歷史價(jià)值的東西。因此，他突然有了在蓑衣上畫龍袍的想法。

經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)的打磨，這件“龍袍蓑衣”順利完成，并在福安導(dǎo)演江祖安拍攝的“福安老手藝”系列紀(jì)錄片中得以展示。雖然網(wǎng)友在觀看影片時(shí)對(duì)“龍袍蓑衣”的評(píng)價(jià)褒貶不一，但吳昌耀對(duì)這些言論全都表示接受，“藝術(shù)就是有爭(zhēng)議性的，我能做的是把我想呈現(xiàn)的東西做到最好。”接下來(lái)，吳昌耀還計(jì)劃創(chuàng)作一組畬鄉(xiāng)題材的油畫，展示畬族婚禮、山歌、刺繡等民族特色。