李師江回寧德舉辦新書簽售會。

李師江（右一）與賈平凹（左一）等著名作家同臺領獎。

（本版圖片由受訪者提供）

寧德網消息（記者 虎妍）沒架子、說話隨和、待人禮貌，這是采訪中，李師江留給記者深刻印象。采訪當天，李師江剛從外地回來，他將采訪地點選在朋友的小茶館，并叫上了寧德文學界朋友，想趁著機會敘敘舊。

“一回到寧德就寫不成東西了，瑣碎的事太多，腦子亂，我回來就是想好好休息。”雖然在北京學習工作將近二十年，但濃濃的家鄉(xiāng)口音還是讓朋友們覺得格外親切；雖然被文學評論界稱為“繼王朔之后最具有敘事魅力的小說怪才”，也獲得過華語文學傳媒大獎，可茶桌上的他，卻讓人覺察不到一絲名人架子。

中學時成績優(yōu)異被保送北師大

李師江出生于上世紀70年代寧德蕉城的濱海村莊增坂村，從小學習成績優(yōu)異的他，在讀書道路上算是順風順水，尤其在高考壓力巨大的中學時代，名列前茅。

“他那時成績很好，全校前十，同學們都覺得他以后一定會有出息，但沒想到會出這么大名。”在同學潘俊松記憶里，二十幾年前在寧德一中讀書時的李師江性格隨和、學習成績好、人緣不錯，很受老師們器重。

“其實我那時喜歡美術，一度想學美術當畫家，可班主任說學美術是成績不好迫不得已的行為，高考前夕，學校給了我北京師范大學中文系保送生資格，我就這樣上了大學。”在李師江心里，班主任卓挺提的決定，不僅改變了他的命運，也讓北京和文學從此成了他精神世界不可或缺的一部分。

加入詩群從此有了創(chuàng)作理想

上大學后，李師江開始詩歌和小說創(chuàng)作，在文學社刊物里發(fā)表詩歌。

雖然情感上，李師江無比希望能夠留在北京繼續(xù)接受文化氛圍熏陶，但考慮到實際情況，1997年大學畢業(yè)時，他還是選擇回福建找工作。

“我原本是想進福建電視臺當一名記者，可實習結束后，他們沒要我。后來，我在福建省畢業(yè)生交流會上，聯(lián)系了福建省文聯(lián)編輯，并報了名，后來就回福州到省文聯(lián)上班了。”可這份看上去體面的工作，在李師江糾結矛盾了整整兩年后，他辭了。

“因為是文學雜志，每天幾乎與外界沒什么接觸，缺少文化交流讓我很煩惱，我覺得這樣工作下去很快就跟社會脫節(jié)了。”辭去工作后的李師江再次拎著行李來到北京，找到大學時因詩歌結緣的朋友，一邊上班一邊堅持寫作。

到北京后，與沈浩波、尹麗川等詩歌同好認識，加入了“下半身”詩歌群體。

“我們那一代人生活環(huán)境比較壓抑，這讓我們內心極度渴望解放，所以我們的詩真實、直接、具體、無遮攔，比較排斥概念、抒情，注重身體的感受，以及感官對世界的第一直覺。”李師江說，由于詩派寫作大膽，在當時遭到很多爭論，但也因為加入詩群，他逐漸愛上了文學創(chuàng)作，愛上了北京濃厚的文學氛圍。

那段時間，李師江先后有《比愛情更假》《肉》等四部作品在臺灣出版，吸引了不少臺灣讀者的同時，影視劇公司也找到了他，請求合作。

讀完《白夜行》后想放棄寫作

“可是生活稍微過得安逸點，我心中就開始不安生了。”2002年左右，創(chuàng)作的欲望再一次說服李師江重新動筆，這一次他寫了《逍遙游》。這本書2005年成功出版，獲得華語傳媒文學大獎新人獎，也讓李師江在文學界名聲大噪。

自發(fā)的純文學寫作，在一個階段后往往會陷入瓶頸。在寫完《福壽春》《中文系》等自己生活中的一些經歷后，有段時間，李師江甚至想放棄寫作。因不知道自己進步空間在哪里，又覺得文學期刊好多文學作品自己無法接受，那種情懷之上文字乏味的作品，并非自己方向。

有次，無意中看了日本作家東野圭吾的推理小說《白夜行》，對于類型小說，他產生了興趣。

“能讓我看哭的小說很少，《白夜行》讓我哭得最厲害。它讓我覺得我這輩子肯定寫不出這樣作品，既然寫不出這么優(yōu)秀的作品，那還不如去干別的。”

看了《白夜行》的震動，既讓李師江自己感覺絕望，又生出一種新的寫作希望。此后，他找到一個新的寫作方向：把類型小說的技術放在純文學里，寫出懸疑不斷、妙趣橫生的作品，又能把純文學中貼近人性與社會的東西表達出來。這正是他心目中的小說：首先必須好看，富于娛樂性，其實震撼人心，富于藝術性。

這些年他創(chuàng)作的一系列社會懸疑小說《六個兇手》等，不自覺中有《白夜行》的味道在里面。而以閩東神怪為背景的小說《爺爺的鬼》等，就借鑒日本靈異小說的手法。這兩部小說目前都在轉化成電影過程中?！读鶄€兇手》明年春天開拍。

“我手頭的長篇小說寫完后，會寫一系列以閩東海島、灘涂、三都澳為背景的系列懸疑小說，把這塊山海相交的地域作為一個寫作資源。”

十年磨一劍，新作品即將面世

“現(xiàn)在我寫的這部長篇小說，已經構思了六七年。最早是聽了一個霞浦海濱村莊的一個案件，醞釀了好久，今年才開始動筆，寫的是寧德灘涂漁村的命運史詩，時間跨度比較大，書中人物也比較多。”李師江坦言自己對這部新作品很有信心，“作品好不好不在于文學界的人怎么評價，而在于時間能不能夠將它留下。有經典性的作品，經過時間的打磨越顯示出其可讀性，這是寫作的藝術價值所在。”李師江介紹，目前，這部作品已經寫了十五萬字，明年上半年爭取寫完。

李師江給自己傾注多年心血的這部作品起名《黃金海岸》。他說寫完后，自己會審慎處理出版事宜。這是他寫作多年的一個成果，或者說會是他的代表作。

“這部作品里沒有絕對的黑白臉，好人和壞人沒有清晰的區(qū)分，我覺得它會是一部既好看又有文學價值的書。”李師江帶著自信的語氣說道。

男主人公與自己綽號同名

“有一次我在外地遇到一個姓‘操’的，由于從來沒有聽說過這個姓，我感到好奇，就把它用在了一部作品上。”李師江說，在他出版的很多作品里，書中的人物在現(xiàn)實生活中都有一個原型。

比如在李師江目前最有名的小說《中文系》和《中文系二》中的男主人公“李師師”其實是他高中時的綽號。

李師師本來是北宋時著名才女，高中時，同學們看李師江才華橫溢，經常有作品在報刊雜志上發(fā)表，又因兩人名字就差一個字，就打趣叫他“李師師”。

李師江曾經說，《中文系》跟自己的生活密切相關，其中對報刊、雜志社等文化單位的描寫，大多數來源于自己大學畢業(yè)前三年的工作經歷。因此，很多讀者都認為《中文系》是一部帶有自傳體的小說，而他們不知道，男主人公“李師師”竟然曾經就是李師江的綽號。

寫作最難的不是下筆而是構思

“中國的所有藝術，繪畫、音樂、表演等都需要付出很大努力才能成功，可唯獨文學創(chuàng)作沒有系統(tǒng)的教學環(huán)境，不管是小學畢業(yè)還是研究生畢業(yè)，有百分之九十九的作家都是自己琢磨的。”在李師江看來，寫作是需要學習方法的，只要掌握了技巧，寫作并不是一件難事。

“中國大多數作家講究形而上，認為情懷最重要?？晌蚁矚g形而下，認為作品的內容大于情懷。”李師江認為塑造人物，不但要塑造他的思想，也要豐富他的背景故事，從而讓讀者不自主地關心人物的命運。

為了學會寫作方法，李師江認真研究經典影視劇的結構，以及著名文學作品的寫作章法，在即將完成的《黃金海岸》中打破了之前創(chuàng)作的局限，將好看的故事和深刻內涵相結合。

“其實寫作最難的不是下筆，而是構思。有時候一個情節(jié)，構思了五六個版本，最后取其最滿意的一個。”李師江說，現(xiàn)在寫作時他會在外地找個地方“閉關”，然后關掉手機，一心一意投入到寫作中幾個月。

“可能是我已經上了年紀，現(xiàn)在寫小說的環(huán)境比較苛刻，必須沒有外界打擾。”李師江解釋道。