歌劇《女武神》首演當(dāng)天，年輕觀眾在展板前拍照。本報(bào)記者 韓軒攝

“我買杯奶茶，能用微信支付嗎？”“掃碼行嗎？”第20屆北京國際音樂節(jié)最重磅的歌劇《女武神》10月24日首演，這部長達(dá)5個(gè)多小時(shí)的歌劇設(shè)有兩次幕間休息，在保利劇院大堂售賣零食的餐桌前，簇?fù)磉^來的觀眾都要求掃碼支付。工作人員抬頭一看，脫口而出：“都是用手機(jī)付款的小年輕啊。”

還真被這位工作人員說中了，有人說古典音樂在國外以銀發(fā)觀眾為主，而中國的劇場里年輕人日益增多。從這屆音樂節(jié)看下來，無論是三里屯的新銳歌劇、正兒八經(jīng)的經(jīng)典版《女武神》，還是貝多芬等交響樂系列，一眼望去，穿著時(shí)髦的年輕人不少。

古典音樂融入都市生活

“去年三里屯還有‘小臟街’呢，今年就變樣了，約！”北京國際音樂節(jié)新銳歌劇《小狐貍》上演之前，34歲的白領(lǐng)馬冰在朋友圈里發(fā)出一張照片——三里屯燈火輝煌的背景中，兩張《小狐貍》的票分外顯眼。“去年我在這兒看過《冬之旅》，是那種文藝腔，我很喜歡。”

走進(jìn)三里屯紅館，戴著貓耳形窄沿帽的萌妹子、搭著灰色長圍巾的文藝男青年，還有背著書包的大學(xué)生在劇場內(nèi)晃動(dòng)，場內(nèi)觀眾中一半是年輕人。他們看歌唱家們?cè)谧约荷磉叴┧螅瑫r(shí)不時(shí)也被劇中“你給我起開”“光腳的不怕穿鞋的”等接地氣的翻譯戳中笑點(diǎn)，彼此相視一笑。

“這樣翻譯劇本并不是為了迎合年輕人的審美，只是還原它原本的語氣和樣貌。”北京國際音樂節(jié)助理節(jié)目總監(jiān)、同時(shí)擔(dān)任《小狐貍》劇本翻譯的鄒爽說道。不過她也預(yù)料到這部歌劇可能會(huì)受年輕人的喜歡，“劇目本身就很新銳，也有跨界的嘗試，打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)觀念的表演方式。而且我們特地選在三里屯，他們不會(huì)覺得古典音樂離自己遠(yuǎn)。”

“平時(shí)工作很累，看演出是想放松一下，但我又喜歡有點(diǎn)格調(diào)和趣味的，時(shí)髦的劇目和芭蕾舞比較適合我。”《小狐貍》演出結(jié)束，馬冰拉著同行的小伙伴走出劇場，重新走入車水馬龍的商業(yè)街中。

其實(shí)不只在歌劇制作領(lǐng)域，也不只是北京國際音樂節(jié)，近年來，各大院團(tuán)或演出方都在嘗試讓古典音樂融入生活。在北京，國家大劇院每年的“漫步經(jīng)典”和“五月音樂節(jié)”都會(huì)讓音樂放下高冷面孔走進(jìn)城市，玩一把快閃，秀一場露天演出，或是把音樂會(huì)搭配上紅酒、甜品，各種戶外古典音樂節(jié)也會(huì)以消夏、踏青甚至愛情、電影為主題，讓古典音樂的面貌變得越來越活潑多樣。

互聯(lián)網(wǎng)引年輕人“入坑”

這幾天在北京國際音樂節(jié)上，指揮家帕沃·雅爾維率不來梅德意志室內(nèi)愛樂樂團(tuán)演奏全套貝多芬交響曲。第一場音樂會(huì)開始前，在校大學(xué)生崔歌在中山公園音樂堂等候進(jìn)場，“就是有一次在網(wǎng)上聽歌，隨機(jī)播放了一首貝多芬的作品，我覺得很好聽，別的作曲家我聽得不算多。這一次發(fā)現(xiàn)有貝多芬音樂會(huì)，我就來聽聽。”

像崔歌這樣的年輕人，不少都是通過互聯(lián)網(wǎng)入了古典音樂的“坑”。在網(wǎng)易云音樂等互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺(tái)的評(píng)論區(qū)里，年輕人插科打諢地分享著他們對(duì)交響樂的見解：

“初聽古典的小伙伴，給你們帶帶路：巴赫抗躁動(dòng)，海頓抗抑郁，莫扎特抗失眠，貝多芬抗萎靡，柴科夫斯基抗饑餓，馬勒抗瞌睡，拉赫瑪尼諾夫抗寂寞……最后還必須得指出一個(gè)最管用的：布魯克納，抗吃醋后的不良情緒反應(yīng)。”

“《俠盜聯(lián)盟》唯一驚艷到我的，就是在布拉格轉(zhuǎn)場的這段《沃爾塔瓦河》。”

……

還有一批聽眾自稱“電影觀光團(tuán)”，是電影開啟了他們接觸古典音樂的大門。由于巴赫的《G弦上的詠嘆調(diào)》被電影《七宗罪》用作配樂，這首曲目的評(píng)論區(qū)里就有用戶留言：“電影《七宗罪》觀光團(tuán)前來報(bào)到”，“這部電影讓我愛上了巴赫”……

在樂評(píng)人徐堯看來，現(xiàn)在人們聽音樂變得越來越容易。“伴著互聯(lián)網(wǎng)成長起來的80后、90后和00后們都習(xí)慣在線聽音樂，通過這個(gè)途徑接觸到古典音樂的人也就多了。”他說，從前人們只能買唱片聽古典音樂，再往前，人們可能連唱片都買不到。現(xiàn)在聽音樂的途徑很多，互聯(lián)網(wǎng)上的互動(dòng)也會(huì)增強(qiáng)聽眾黏性，樂迷人數(shù)自然就會(huì)增長。

二三線城市尚待發(fā)展

“這確實(shí)是大環(huán)境的變化，近20年來關(guān)于古典音樂的信息成批量地涌入，盤子越來越大，必然會(huì)成為人們進(jìn)行文化欣賞和消費(fèi)的選項(xiàng)。”不過，在樂評(píng)人許淥洋看來，這種效應(yīng)在北上廣這種大學(xué)較多、青年人聚集的地方才有，樂迷年輕化其實(shí)與城市人口構(gòu)成有密切關(guān)系。

北京國際音樂節(jié)每年10月舉辦，剛好和大學(xué)新生入學(xué)及開學(xué)時(shí)間接近。“每年這時(shí)候都有一大批大學(xué)生來到北京，他們可能之前很少有機(jī)會(huì)看古典音樂演出。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)北京有這么多演出，可能就會(huì)全心投入到其中。”許淥洋說。

徐堯也認(rèn)為，“古典音樂受眾雖然越來越多，也越來越年輕化，但我們也不能盲目樂觀，畢竟現(xiàn)在年輕樂迷的購買力還有限。”據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，普通大學(xué)生平均每學(xué)期只會(huì)走進(jìn)音樂廳一到兩次，而這也是在票價(jià)偏低的情況下。“如果一些國際知名樂團(tuán)來演出，票價(jià)幾百元甚至上千元，對(duì)學(xué)生來說可能會(huì)承受不起。”他認(rèn)為，對(duì)古典音樂的喜愛只有轉(zhuǎn)化成購買力，才會(huì)對(duì)這個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到穩(wěn)定、持續(xù)的推動(dòng)作用，“等這批大學(xué)生成長起來，狀況可能就會(huì)更好。”

此外，非一線城市中的樂迷群體也有待開發(fā)。“古典音樂在二三線城市的普及力度與一線城市相比存在不小差距，二三線城市的劇院和音樂廳設(shè)置也有所欠缺。”徐堯建議，中國本土樂團(tuán)可以考慮多去中部或西部城市巡演，政府則適當(dāng)輔以政策傾斜，“也可以先從進(jìn)大學(xué)開始，在除北上廣之外的其他城市中，培養(yǎng)起一批年輕愛好者，他們會(huì)成為古典音樂的新一代受眾。”