十八溶洞，洞洞相連。婺源式鄉(xiāng)村建筑、層疊的梯田、望不到邊的綠色?？萏倮蠘洌B語花香，高山峽谷遙相呼應，苗家阿妹歌聲在悠谷回蕩……電影《十八洞村》讓原汁原味的苗寨氤氳著“遠看寒山石徑斜，白云深處有人家”的意境。

然而，這座名曰十八洞村的與世隔絕村落，并不是世外桃源的仙境。自然稟賦的先天不足，交通閉塞的現(xiàn)實落后，讓貧困成為祖祖輩輩生活在這里的父老鄉(xiāng)親隱不去的痛。據(jù)統(tǒng)計，2013年十八洞村人均純收入1668元，僅為當年全國農(nóng)民人均純收入的18.75%。

“如果不是拍電影，我可能不會如此深刻的理解‘貧困’對于一個走向偉大復興的民族意味著什么。”電影《十八洞村》導演苗月談起創(chuàng)作歷程，深刻感受到在脫貧攻堅的火熱實踐中共產(chǎn)黨人彰顯出的使命擔當，深刻理解了人民對美好生活向往的渴望與期盼。

《十八洞村》到底講了一個怎樣的故事？它緣何被盛贊是一部充滿藝術(shù)美感的主旋律電影？人民網(wǎng)記者專訪了《十八洞村》的導演苗月，探尋這部“扶貧”電影背后的故事。

“只要深扎了生活，就一定能獲得題材”

中國的脫貧減貧成就堪稱奇跡。黨的十八大以來，國家以前所未有的力度推進脫貧攻堅，取得了顯著的成績。作為“精準扶貧”思想的發(fā)源地湖南省花垣縣十八洞村，牢記總書記“實事求是、因地制宜、分類指導、精準扶貧”的重要指示，在黨中央堅強領(lǐng)導下，在社會各界的支持下，僅用了三年多時間，全村人均純收入就達到了8313元。2017年2月十八洞村宣布成功脫貧摘帽，成為了全國精準扶貧典型。

影片《十八洞村》取材于十八洞村的真實故事，通過王學圻飾演的楊英俊以及楊家的幾位堂兄弟在脫貧的過程中發(fā)生的觀念以及生活方式的改變，用詩意的電影語言描述當下鄉(xiāng)村居民的內(nèi)心世界，折射出時代的變遷。

為了正式拍攝《十八洞村》，苗月在2016年8月就開始了她的走訪之路。到2017年4月28日，在電影開機后的四個月里，劇組為拍攝好當?shù)卦鷳B(tài)的自然景觀，走訪了很多湘西村寨，整個劇組都進行了“沉浸式”的體驗。

提及電影的創(chuàng)作過程，苗月表示，只要深扎了生活，就一定能獲得題材。“我們劇組每天住在縣城，到村里拍戲，往返要走六七十公里。對我們而言最大的難處是，在寨子里拍大量的水田、梯田畫面，大型設(shè)備進不去，要利用航拍來拍攝。我們想盡辦法進行設(shè)備分拆，用農(nóng)用三輪車運送進去。此外，拍攝時正處于雨季，遇到下雨，大家還要匆忙扛著設(shè)備離開。我們很辛苦，但是很值得，因為拍到了很多珍貴的畫面。”

劇組“精準”的扎根生活沒有白費，中國社會科學院研究員黨圣元看過電影后表示，“《十八洞村》風格真淳素樸，于平淡中見奇崛，回歸中國文藝美學風格、中國電影美學精神，整體風格猶如一篇風格淡雅、情感內(nèi)斂含蓄的敘事詩，令人聯(lián)想到中國現(xiàn)代文學史上廢名的小說、孫犁的散文、沈從文的湘西書寫，令人耳目一新。”

 “從物質(zhì)脫貧到精神脫貧，他們獲得了真正的自尊”

影片中，退伍軍人楊英?。ㄍ鯇W圻飾）拒絕戴上貧困戶的帽子，在扶貧工作隊的幫扶下，帶領(lǐng)楊家兄弟立志、立身、立行。面對貧困現(xiàn)狀，村民雖心態(tài)各異，但對于改變命運的期盼卻時刻共鳴，追求生活脫貧的過程中，更是完成了一次精神上的脫貧。

走訪了那么多貧困戶，最讓苗月感動的，是村民們對土地那份骨子里的熱愛。

苗月在十八洞村走訪的第一戶人家，就是楊英俊的生活原型。“我聽男主人講他的經(jīng)歷，真的非常感動。他原來是一個軍人，復員時恰逢80年代包產(chǎn)到戶政策，他們家也分到了一份土地。因為農(nóng)民對土地的熱愛，他一直辛勤耕作了30年。”現(xiàn)在，“楊英俊”老了，家里還有智障的孫女，如何能改變自己的生活現(xiàn)狀？苗月表示，“精準扶貧幫助他們維護了生命的尊嚴和對土地的敬意。他們堅守著土地，有著精神的自尊，但因為現(xiàn)實情況，物質(zhì)生活與精神自尊不匹配。國家的精準扶貧，讓他的生命質(zhì)量獲得很大的提升，獲得了真正的自尊。”對于這樣令人贊嘆的國家成就，對于這樣的偉大事業(yè)，苗月表示自己“以特別真誠的創(chuàng)作態(tài)度做這個片子，再怎么苦和累也心甘情愿”。

主演王學圻同樣對精神扶貧深有感觸，“楊英俊是被識別為貧困戶的退伍老兵，但他憑借著不服輸、不認命的精神，不畏艱難，帶領(lǐng)村民打贏扶貧攻堅戰(zhàn)。扶貧先要扶的就是精氣神。”

“主旋律題材也能拍成高緯度藝術(shù)大片”

紅色土壤、綠色梯田、藍布衣裝，輔以湘西鄉(xiāng)音、苗歌苗鼓，使得《十八洞村》具有了獨特的美感?！妒硕创濉穼ψ匀缓蜕鐣坝^的忠實紀錄，還原了地區(qū)原有的光影色澤，令人著迷。

《十八洞村》上映后，獲得了社會各界的廣泛好評。國家新聞出版廣電總局副局長童剛在該片首映式上表示，“作為一部真實反映中國精準扶貧攻堅戰(zhàn)的電影作品，《十八洞村》不僅具有推陳出新的現(xiàn)實主義主題，同時還兼具較高的藝術(shù)品質(zhì)，是一部能感動時代、留給歷史的佳片。”

中國電影資料館館長孫向輝表示，“在現(xiàn)實主義的基石之上，影片題旨觸及中國傳統(tǒng)農(nóng)民的人與自然、人與土地的關(guān)系，生發(fā)出充沛的人文主義情懷。”

《人民日報》海外版副總編輯李舫說，“以心立志，以言立身，以情立行，他們在追求物質(zhì)脫貧的同時，用雙手和赤子之心，完美實現(xiàn)了精神上的脫貧與超越。”

對于如何能把主旋律片拍成了藝術(shù)電影，苗月坦言，不論是主旋律題材還是商業(yè)題材，既然是拍電影，就一定要尊重電影的創(chuàng)作規(guī)律，要說好故事，遵循電影的高標準制作水準。苗月坦言“精準扶貧”給了她實施拍攝的方法論，為了使《十八洞村》區(qū)別于以往的主旋律電影，團隊在創(chuàng)作過程中把思想根植于故事與人物，“精準”的設(shè)計主題主線，用好看的故事、人物帶動令人深思的主題思想，讓觀眾在主旋律的弘揚過程中產(chǎn)生共鳴。

“如果不是拍電影，我可能永遠也沒這個機會走進這個村，了解他們過往的生活、現(xiàn)在的生活，我覺得我們偏遠地區(qū)的人民是挺不容易的。”苗月認為，通過拍攝《十八洞村》，能讓更多人更形象地了解精準扶貧的意義。她坦言，“能在民族復興的偉大歷程中，記錄并書寫中國的‘脫貧奇跡’，這就是我的初衷。”