近期，中國網(wǎng)絡(luò)文學（簡稱“網(wǎng)文”）的“出海”引發(fā)關(guān)注。對于網(wǎng)文在海外的二次傳播，有學者提出，在全球流行文化輸出的競爭格局中，中國能與美國好萊塢、日本動漫、韓國電視劇有一拼之力的，網(wǎng)絡(luò)小說是佼佼者。為此，對網(wǎng)文譯介寄予厚望。

但事實上，與國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學的海量內(nèi)容相比，不論是網(wǎng)絡(luò)文學的翻譯，還是網(wǎng)絡(luò)文學的批評，都遠遠滯后于網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作。

翻譯耗時長、譯者數(shù)量不足

近兩年，一批網(wǎng)絡(luò)文學的粉絲自發(fā)組織翻譯、推廣中國網(wǎng)絡(luò)小說，為網(wǎng)文“出海”起到了重要的助推作用。其中，誕生于2014年12月的武俠世界網(wǎng)站是目前國外最大的中國網(wǎng)文翻譯網(wǎng)站。

武俠世界創(chuàng)始人賴靜平介紹，在網(wǎng)站的讀者構(gòu)成中，40%來自北美，25%來自東南亞，35%來自西歐。目前武俠世界有30多個譯者團隊，以翻譯玄幻、仙俠類小說為主，目前已翻譯完成《盤龍》《光之子》《星辰變》等7部網(wǎng)絡(luò)小說，《斗破蒼穹》《仙逆》《武動乾坤》等30余本網(wǎng)絡(luò)小說在連載中。據(jù)了解，網(wǎng)絡(luò)文學中的玄幻、仙俠小說很受外國讀者歡迎，他們對升級打怪、降妖除魔、數(shù)不盡的天材異寶等等，接受起來并無障礙。但網(wǎng)文數(shù)量浩如煙海，挑選質(zhì)量過關(guān)、有價值的小說文本顯得愈加重要。如何選擇有價值的網(wǎng)文并加以翻譯，便成了網(wǎng)文“出海”至關(guān)重要的一步。

網(wǎng)文翻譯不同于傳統(tǒng)文學翻譯又無先例可循，“既要重視翻譯的準確度，也要重視翻譯的美感，比如仙俠文中的‘萬寶殿’，直接翻譯成 ‘Palace of Ten Thousand Treasures’，就很別扭； 后來我把它翻譯為‘Palace Opulentia’，后者來源于拉丁文。”賴靜平說，“翻譯時，需要把中文小說中的意境，用英語保留下來。”

網(wǎng)文篇幅都很長，三五百萬字是常態(tài)，翻譯一本書往往要耗費數(shù)年時間。加上網(wǎng)文質(zhì)量良莠不齊，對譯者來說是綜合能力的考量。賴靜平說：“有些寫得‘水’的內(nèi)容，讀者隨便翻翻就過了，但翻譯者必須逐字逐句譯成英語，這將造成時間、精力上的極大損耗。”

另一方面，愿意翻譯、且能勝任翻譯的譯者數(shù)量遠遠不夠。“職業(yè)譯者不愿意翻譯網(wǎng)文；如果不是網(wǎng)文的粉絲，很多形容魔法、招式的詞匯，普通譯者不一定懂。”賴靜平認為，網(wǎng)文翻譯若要長期發(fā)展，應盡量培育粉絲譯者，提高他們的翻譯水平以及用詞、寫作的能力。受限于種種原因，即便是武俠世界，正在翻譯的網(wǎng)文數(shù)量也僅數(shù)十本。

去年12月，武俠世界網(wǎng)站與起點中文網(wǎng)簽署十年翻譯和電子出版合作協(xié)議，“我們一直在找質(zhì)量好的書做翻譯，也一直在思考什么樣的書適合翻譯。只有質(zhì)量上提高了，才有可能打進美國市場。”

海量文本造成文學批評困難

跟不上網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的，還有網(wǎng)絡(luò)文學評論的匱乏甚至“缺席”。

數(shù)據(jù)顯示，截至去年底，中國網(wǎng)絡(luò)文學用戶規(guī)模達3.33億，每年新增網(wǎng)絡(luò)文學作品近200萬種。在中國網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)容形態(tài)、消費模式都已相對完善的當下，如何助推網(wǎng)絡(luò)文學的進一步發(fā)展，擴大網(wǎng)絡(luò)文學在國內(nèi)乃至海外的影響力，網(wǎng)絡(luò)文學批評的重要性不言而喻。然而，如何評價紛繁浩雜的網(wǎng)絡(luò)文學？以什么標準評價？批評界尚在摸索之中。

“文學批評的介入，發(fā)掘出有價值的網(wǎng)絡(luò)文學，找出網(wǎng)絡(luò)小說文本在藝術(shù)和社會上的意義，很有必要。”上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會長陳村說。網(wǎng)絡(luò)文學改變了文本寫作的方式，也改變了讀者閱讀的方式。網(wǎng)文以作者連載、讀者付費“追更”為主要模式，三五百萬字的體量遠超紙質(zhì)文學。“網(wǎng)絡(luò)文學時代，文學到底發(fā)生變化沒有？它是以前文學樣態(tài)的延續(xù)還是重組變化？這是網(wǎng)絡(luò)文學批評所關(guān)切的。”

作者貼文，讀者跟帖評論，這也是文學批評，但零散、瑣碎。“近幾年，開始有越來越多的批評家、學者以及專業(yè)雜志介入網(wǎng)絡(luò)文學批評。”陳村說。去年開始，上海網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會創(chuàng)辦雙月刊《網(wǎng)文新觀察》，以追蹤網(wǎng)文發(fā)展、溯及網(wǎng)文歷史、開展文學批評、介紹網(wǎng)絡(luò)作家為己任。此外，北京大學網(wǎng)絡(luò)文學研究論壇也以網(wǎng)絡(luò)文學研究與批評為重點，他們編寫的《中國網(wǎng)絡(luò)文學大事年表》，從時間與空間坐標上，闡釋中國網(wǎng)文發(fā)展歷史以及在全球媒介視野下的網(wǎng)文傳播。但比起大量的網(wǎng)絡(luò)文學產(chǎn)出，網(wǎng)絡(luò)文學批評才剛剛開始，批評的廣度、深度遠遠不夠。

陳村認為，網(wǎng)絡(luò)文學的批評，最大困難在于批評者與閱讀量之間的落差。“網(wǎng)絡(luò)文學的文本是海量的，有足夠的閱讀量才能來批評網(wǎng)絡(luò)文學。既有廣泛的閱讀量，又有眼界的批評目前還很少。”擔任《網(wǎng)文新觀察》 主編的陳村稱，“最頭痛的事情就是約稿，請人讀300萬字的網(wǎng)文，再來撰寫5000字的評論文章，這樣的活沒人愿意做。”

“通過文學批評，形成輿論場，可以引起讀者對某些作品的興趣，也能讓海外讀者知道哪些作品具有影響力，他們可能因此會更加關(guān)注中國網(wǎng)文。”上海師范大學中文系教授楊劍龍說，“一方面，我們應該考慮如何培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)文學的批評家，讓大家引起對網(wǎng)絡(luò)文學的重視；另一方面，網(wǎng)文在通俗化的同時，也應提升它的藝術(shù)性，只有給讀者以啟示，才能走得更遠。”（張熠）