“影視劇的‘大IP’轉(zhuǎn)化專業(yè)度已明顯不足，只有植根于中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)審美、弘揚中國精神的方能生存。” 近日，SMG（尚世影業(yè)）影視劇中心主任王磊卿在影視劇年會的一番言論引發(fā)了業(yè)界關(guān)注：“大IP”時代下，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應(yīng)如何滋養(yǎng)影視劇創(chuàng)作？

春節(jié)前夕，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》（以下簡稱《意見》）?！兑庖姟分械?1條提出，用傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)文藝創(chuàng)作， 要“善于從中華文化資源寶庫中提煉題材、獲取靈感、汲取養(yǎng)分，把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有益思想、藝術(shù)價值與時代特色和要求相結(jié)合，運用豐富多樣的藝術(shù)形式進(jìn)行表達(dá)，推出一大批底蘊深厚、涵育人心的優(yōu)秀文藝作品。”《意見》的出臺，體現(xiàn)出國家對優(yōu)秀文藝作品的重視，也為從業(yè)者指明了方向。

影視劇創(chuàng)作為何陷入“尷尬”？

近期，憑借良好的口碑，講述中國一代“廉吏”生平事跡的古裝歷史正劇《于成龍》進(jìn)入二輪復(fù)播階段。這樣一部既無一線明星加盟，亦無高額制作費投入的電視劇，突破了眾多仙劍劇、玄幻劇的層層圍攻，成為2017年中國大熒幕上的一股“清流”。與此同時，另一部在央視一套播出的《大秦帝國之崛起》，也迅速被眼尖的觀眾捕捉，線上線下都給予了不錯的評價。在影視產(chǎn)業(yè)炒“大IP”、靠“小鮮肉”撐臺等不良風(fēng)氣盛行的今天，像《于成龍》《大秦帝國之崛起》這類有文化底蘊、制作精良的文藝作品并不多見。

據(jù)《中國電視劇2016產(chǎn)業(yè)調(diào)查報告》顯示，2016年1-9月在廣電總局備案的電視劇達(dá)892部、34946集，數(shù)量較2015年同期增長10%，再創(chuàng)新高；但與此同時，在一項面向電視劇相關(guān)企業(yè)的問卷調(diào)查中，超過一半的受訪者認(rèn)為，2016年新播出電視劇的整體品質(zhì)與2015年相比有明顯下滑。有觀眾感慨，如今很多影視劇單純追求故事熱鬧、情節(jié)離奇、演員臉蛋好看，嚴(yán)重缺少文化內(nèi)涵，真正能夠成為“收視擔(dān)當(dāng)”的超級IP少之又少。

作品多了，真正令觀眾滿意的作品卻越來越少。劇評家高曉江對當(dāng)前影視劇創(chuàng)作的“尷尬”局面表示擔(dān)憂：“反映優(yōu)秀傳統(tǒng)文化且制作精良的的文藝作品并不多，中國觀眾往往沒得選。”

“好作品”都去哪兒了？

“其實，我?guī)缀趺恐芏紩盏角嗄陝∽骷覍懙煤芎玫膭”?，但是都苦于找不到投資。”著名電影導(dǎo)演吳子牛感慨，在當(dāng)今市場環(huán)境下，真正有情懷、有文化涵養(yǎng)的投資人并不多，很多都是以一種投機的心態(tài)進(jìn)入這個領(lǐng)域，“只想著賺錢，什么賺錢就拍什么。”

從事影視劇行業(yè)制作發(fā)行工作10多年的丁先生透露，一些專家、評論人因受到利益的驅(qū)使，對粗制濫造影視劇作品采取不聞不問、不予評論的漠視態(tài)度，成為品質(zhì)低劣的影視劇蔓延市場的又一原因。

誠然，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)迅猛發(fā)展的今天， 90后、00后已逐漸成為影視劇的主流受眾。為迎合他們的喜好，某些業(yè)內(nèi)人士不惜顛覆中國固有價值觀，以搞怪、穿越，甚至歪曲歷史來嘩眾取寵；以奇幻視效、明星效應(yīng)來博大眾眼球。“同樣的投資成本，原來三分之二是用在內(nèi)容制作上，現(xiàn)在三分之二都砸在了后期技術(shù)和邀請明星上，必然會出現(xiàn)粗制濫造的影視作品。”丁先生說。

影視劇追根溯源是講故事的藝術(shù)，好的故事才會吸引觀眾，“好故事在哪？就在我們的歷史記憶、現(xiàn)實生活中。而現(xiàn)在的年輕創(chuàng)作者過于急功近利，不愿意花很多時間去打磨文藝作品，缺乏精品意識、民族使命，與時代脫軌，忽視中國傳統(tǒng)文化對人的教化與滋養(yǎng)作用，這樣很難創(chuàng)作出人民喜聞樂見的文藝作品。”高曉江認(rèn)為。

中國傳統(tǒng)文化不能斷檔

“在市場經(jīng)濟時代下，我們是該考慮市場因素，但從業(yè)者不能一味被市場左右。”高曉江認(rèn)為，文藝工作者必須找準(zhǔn)文藝與市場的結(jié)合點，從傳統(tǒng)文化的寶庫中汲取養(yǎng)料，讓題材和主題根植于中華文化的沃土之中。

高曉江還注意到，從融入中國元素的《花木蘭》到《功夫熊貓》，國際電影市場越來越青睞中國傳統(tǒng)文化在作品中的展現(xiàn)。“連好萊塢團(tuán)隊都注重中國元素的融入，我們中國人自己更應(yīng)該加以關(guān)注”，高曉江呼吁，“每一位從業(yè)者，都應(yīng)有憂患意識，中國傳統(tǒng)文化不能斷檔，不要等到后悔的那一天才想到彌補”。

當(dāng)下，創(chuàng)作環(huán)境浮躁，如何腳踏實地潛心創(chuàng)作，如何將博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入到作品當(dāng)中，考驗著每一位文藝創(chuàng)作者。曾經(jīng)寫過《劉胡蘭》《孔繁森》等作品的編劇馬連倫對此感觸很深，回憶起打磨《于成龍》劇本的過程，他仍歷歷在目：幾次親身走訪于成龍的故鄉(xiāng)，熬夜研讀史料，考證每一個細(xì)節(jié)，揣摩每一句臺詞，成為了整個創(chuàng)作團(tuán)隊的工作常態(tài)。始終秉持認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，《于成龍》最終贏得了好口碑。

近期出臺的《意見》讓從小熱衷中國傳統(tǒng)文化的“80后”導(dǎo)演鄭凱君有些興奮。他拍攝的一部講述中華傳統(tǒng)美食文化的電影《中華料理師》已在網(wǎng)上公映，而且播出效果還不錯。今年，他計劃籌拍自己的第一部院線電影，題材的落腳點仍然是中國傳統(tǒng)文化。“希望國家能再推出一些專項資金的扶持，或者設(shè)立一些有針對性的扶持工程，我們會有更大的發(fā)展空間！”鄭凱君對未來充滿希望。

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