《老炮兒》導演管虎近日在接受媒體采訪時暢談中國內(nèi)地電影市場的種種現(xiàn)象，他表示，自己之所以做《老炮兒》這部電影，就是想給中國電影史留下幾個人物。此言一出，引發(fā)不少共鳴。幸運的是，在剛剛過去的2016年，國產(chǎn)電影里還是有頗具代表性的人物形象被記住和認可。依托優(yōu)秀的劇本和演員精彩的表演，這些角色得以煥發(fā)出藝術(shù)光彩。廣州日報記者特意梳理出2016年國產(chǎn)電影里令人印象深刻的六大銀幕形象，并愿新的一年，國產(chǎn)電影能更加多姿多彩。

至真之美

銀幕角色：張一曼（《驢得水》）

飾演者：任素汐

《驢得水》里的“張一曼”是2016年大銀幕上最經(jīng)典的女性形象之一，在制造了這部黑色幽默電影大部分喜劇效果的同時，坦蕩自由的性格更被稱為電影中先鋒女性的代表。戲中，“張一曼”能搞笑、會唱歌，坦坦蕩蕩的個性深受觀眾的喜愛。

“張一曼”是一個有別于傳統(tǒng)的女性形象，她外表風情萬種，內(nèi)心卻善良天真。飾演該角色的任素汐在出演電影之前，已經(jīng)在同名話劇里有過上百次的演繹，精湛的演技讓“張一曼”這個女性形象更真實，她成為出演該角色獨一無二的人選。

突破之美

銀幕角色：李雪蓮（《我不是潘金蓮》）

飾演者：范冰冰

在《秋菊打官司》之后，中國大銀幕已經(jīng)鮮有令人印象深刻的“村婦”形象。直到“李雪蓮”的出現(xiàn)，才讓觀眾又看到一個立體、生動的村婦形象。性格執(zhí)拗的“李雪蓮”，為了糾正丈夫的一句誣陷之辭，與方方面面打了十年交道，也遇到了形形色色的男人。十年過去，李雪蓮的事情始終沒有得到解決，一件事情變成了另一件事情，接著變成了第三件事情，就這么循環(huán)往復變成了一個周而復始的圓。

盡管這部電影里有28個男配角，卻掩蓋不住女主角“李雪蓮”的風采，飾演該角色的范冰冰改變了以往的華麗形象，素顏、方言、土氣造型這些女星演村姑的標配，范爺都用上了，演得非常投入，為此還收獲了一個A類國際電影節(jié)大獎，證明自己的不俗演技。

感人之美

銀幕角色：焦三爺（《百鳥朝鳳》）

飾演者：陶澤如

導演吳天明的遺作《百鳥朝鳳》中塑造的嗩吶王“焦三爺”是2016年國產(chǎn)電影中少有的令人印象深刻的男性形象。

技藝過人的焦三爺在措手不及的社會變革和浮躁年代里，對沒落的嗩吶技藝堅守不渝，引領弟子們用生命不息傳承不止的信念，展現(xiàn)了一代手藝人的工匠精神。在“高顏值小鮮肉”充斥的大銀幕上，像如此硬漢、熱血的老年男性形象越來越少，但這個角色所帶給觀眾那種樸實的感動也是其他角色少有的。曾獲電影金雞獎和電視劇飛天獎的陶澤如的演技傳統(tǒng)卻很扎實，使得角色更加立體、生動。

幽默之美

人物角色：董小鳳（《追兇者也》）

飾演者：張譯

2016年，由曹保平執(zhí)導的影片《追兇者也》獲得不俗的口碑，由張譯飾演的領班“董小鳳”是全片的精華所在。他幾乎集中了影片所有的精彩和笑料，從一個普普通通的小鎮(zhèn)青年，到一個殺人兇手，這種黑色幽默的反差讓這個角色特別出彩，而張譯的表演也生動地詮釋出一個小人物的“雞賊”和無奈。

叛逆之美

銀幕角色：安生（《七月與安生》）

飾演者：周冬雨

盡管小說與話劇《七月與安生》已經(jīng)在觀眾心中留下深刻的印象，但2016年上映的電影版，由周冬雨出演的“安生”還是給觀眾帶來很大的驚喜，也為這位90后演員帶來一座金馬獎獎杯。

安生是一個成功的女性角色，這種成功在于她就好像你身邊的人，她所遇到的也許就是你會遇到的，她的遭遇能讓觀眾一起同悲同喜。

而這個角色的扮演者周冬雨一直以來給人清純的感覺，這次她的表現(xiàn)卻成功塑造了一個叛逆而矛盾的“安生”，展現(xiàn)出極其精彩的層次感，成功地挑戰(zhàn)了自己一貫的銀幕形象。

層次之美

銀幕角色：七月（《七月與安生》）

飾演者：馬思純

在《七月與安生》中，林七月是一個看似沉靜成熟、不敢折騰的女性形象，與安生相比，能讓很多女性觀眾產(chǎn)生共鳴。

這個人物前后反差很大，從一個傳統(tǒng)的女性，到壓抑之后展現(xiàn)出驚人的反差，給予觀眾很大的沖擊感。而她的扮演者馬思純正是演出了這種復雜的內(nèi)心層次，給予觀眾極為深刻的印象。

重故事輕角色

管虎：這幾年想不到留下什么人物 日前，導演管虎在接受媒體采訪時就時下中國電影市場現(xiàn)狀發(fā)表了自己的看法。在管虎看來，做電影首先要打動人，“它是不是創(chuàng)作者真心流露出來的，這個我能感覺到，觀眾也能”。在談到去年口碑票房雙豐收的《老炮兒》時，文章引用了管虎2016年在接受采訪時說過的一段話：“我的小野心是給中國電影史留下幾個人物。因為我們的電影大多數(shù)都老談故事，故事之后就是IP，然后就是賺錢，但是這幾年想不到留下什么人物。”

這段話在網(wǎng)上引起不少人共鳴，“以前我們看到一個演員就能說出他的經(jīng)典角色，現(xiàn)在都說不出了”、“賣座的電影很多，但讓人記得住的人物沒幾個”、“早期國產(chǎn)電影有不少人物，直到現(xiàn)在幾十年了，依然讓人記憶猶新。如今銀幕上到處都是‘走流量卻不走心’的角色，讓人看完即忘”。

其實，2016年還是有一些銀幕形象讓人印象深刻的，這些角色立體生動，栩栩如生，為電影市場增添了一抹亮色。

頭評

完成一個好的人物要這幾步

黃岸

這幾年來電影銀幕上缺乏讓人印象深刻的人物形象，一方面反映了整個市場普遍重題材、輕人物的現(xiàn)象，另一方面也反映了編劇在塑造人物方面缺乏精耕細作，難以寫出真正令觀眾折服的大角色。除了市場與創(chuàng)作人員缺乏對人物的重視之外，整個市場對于以人物為絕對主角的傳記電影也普遍缺乏熱情。近年來，《飛鷹艾迪》等人物電影在票房上遇冷都與其優(yōu)質(zhì)的口碑難以配襯。那么，完成一個好的人物形象，到底需要幾步？

第一，當然是需要編劇們花費心思細致打磨。一個故事要精彩，人物首先要立得住。擁有足夠吸引人、足夠有力量的人物，對于一部成功的作品能達到事半功倍的效果。

其次，每一個好的角色都與演員的演技相輔相成，一個演員精湛的表演能讓角色栩栩如生，生動立體，仿佛就活在銀幕里。早年間，不少演員演戲都要經(jīng)過體驗生活，才能真正活到角色里。但如今“數(shù)字演員”等缺乏準備、缺乏打磨的現(xiàn)象在圈內(nèi)屢見不鮮，難以出現(xiàn)真正優(yōu)秀的人物形象也就不奇怪了。你是否有所準備，觀眾是看得出來的，電影觀眾的品位更挑剔了，對創(chuàng)作者們也是一種敦促：你做了多少準備，付出多少心血，都是能看出來的。

第三，市場要重視，在資本大舉進入市場的今天，電影市場忙著找能夠賺錢的大IP，卻忽略了打造真正能夠打動人心的作品。擁有強大觀眾基礎的大IP，里面的人物早已經(jīng)歷過市場檢驗，然而，在將其影視化的過程中，如果沒能妥善處理，再好的角色也難以獲得觀眾認可。(廣州日報記者黃岸)